Escala musical
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Se llama
escala musical a la sucesión de sonidos consecutivos de un sistema (
tonalidad) que se suceden regularmente en sentido ascendente o descendente, y todos ellos con relación a un solo
tono que da nombre a toda la escala.
En una escala, la sucesión de sonidos usualmente se realiza por movimiento conjunto (sin saltos entre notas), y según las leyes de la tonalidad.
Las escalas son la base para aprender a armonizar, componer, e improvisar en cualquier instrumento. A continuación se presentan las escalas fundamentales de la música. Existen más de 500 escalas diferentes (de jazz, blues, pop, country, exóticas, etc.) pero con sólo unas pocas ya es posible dominar gran parte de la música.
Las escalas están intrínsecamente relacionadas con los
acordes y los
intervalos musicales. Esta combinación da origen a la armonía y la melodía de una pieza musical, con lo cual entender los tres conceptos permite descubrir como componer e improvisar en cualquier instrumento.
[1]
^^ Intervalos: tonos y semitonos ^^
El arreglo, mediante la elevación o el descenso de una serie tonal, de las notas utilizadas en un sistema musical. El carácter sonoro de una escala dada depende del tamaño y secuencia de los intervalos entre sus notas sucesivas.
Escala diatónica
Es la formación de una escala a partir de las distancias de tono y semitono. La mayoría de ellas están formadas por siete notas, pero las hay también de seis u ocho.
Ordenadas las notas así:
Do, Re, Mi, Fa, Sol, La, Si, y al añadirle un octavo sonido, de nuevo
Do, hemos formado una
escala diatónica.
I
| II
| III
| IV
| V
| VI
| VII
| VIII
|
Do
| Re
| Mi
| Fa
| Sol
| La
| Si
| Do
|
Escala cromática
Es la sucesión de los doce
semitonos contenidos en una
octava, de los cuales siete son
naturales y cinco
alterados, lo que hace necesario el uso de la
enarmonía.
La enarmonía es el uso de distintos nombres para nombrar las mismas notas, según sean consideradas desde una escala u otra. Por ejemplo: en la escala de
Fa# mayor, la nota que se escribe como
La# genera el mismo sonido que el
Sib de la escala
Fa mayor. En la música dodecafónica, la escala cromática se utiliza de manera que sea imposible reconocer una tónica.
Escalas en los modos mayor y menor
Las escalas más comunes en
Occidente suelen ser dos
modos: el modo mayor y el modo menor.
Escala en modo mayor [editar]
En la escala en
modo mayor, los tonos están entre los grados
- I y II
- II y III
- IV y V
- V y VI
- VI y VII
Los semitonos, en cambio, separan a los grados
De otro modo seria este patron= T-T-S-T-T-T-S Ejemplo:Do-Re-Mi-Fa-Sol-La-Si o Fa#-Sol#-La-Si-Do#-Re#-Mi y con esto se les facilitarán las cosas al momento de improvisar
La escala diatónica es una escala en modo mayor. Cualquier escala mayor debe construirse con este patrón de tonos y semitonos entre sus grados.
Escala en modo menor
En la escala en
modo menor, los tonos están entre los grados
- I y II
- III y IV
- IV y V
- VI y VII
- VII y VIII
Los semitonos, en cambio, separan a los grados
Esta escala está basada en el modo menor natural, ya que cuando una obra musical está escrita en modo menor (clásica o no) se suelen utilizar simultáneamente varios modos menores: menor natural, menor armónica, menor melódica y menor dórica.
La escala menor armónica es igual a la escala menor natural salvo que debemos elevar un semitono el VII grado. La escala menor melódica es igual a la escala menor natural salvo que debemos elevar un semitono VI y VII grados. La escala menor dórica es igual a la escala menor natural salvo que debemos elevar un semitono el VI grado.
Otras escalas
Suelen confundirse muchísimo y mal informar o mal enseñar los modos gregorianos, los cuales se explican y ejemplifican más adelante, con los modos griegos.
Las escalas en los modos mayor y menor son escalas diatónicas, y nos vienen dadas por los llamados modos gregorianos. Los monjes, al interpretar monodias (conocidas hoy como «
cantos gregorianos» en honor al
papa Gregorio Magno), tenían su propia manera de cantar
a capella, que se caracterizaban musicalmente por utilizar muy pocos saltos entre
notas.
En realidad estos modos contienen —además de las actuales escalas mayor y menor— otras cinco escalas no tan conocidas. A saber, incluyendo la mayor y la menor en su nombre original:
Escala o modo jónico
Es la que rige el modelo de escala mayor. Se caracteriza por tener un semitono entre la
tercera y la cuarta, y entre la séptima y la tónica. La escala sin alteraciones es comenzando en
Do. Esta es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura, mostrando los espacios de los doce semitonos, es la siguiente:
Escala tónica
tónica
| - -
| Mayor
| - -
| Mayor
| menor
| - -
| Mayor
| - -
| Mayor
| - -
| Mayor
| tónica
|
En el caso de que C, sería así: C <2m> D <2m> E <2m> F <2m> G <2m> A <2m> B <2m> C
Escala jónica
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| - -
| 3.ª mayor
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| - -
| 7.ª mayor
| tónica
|
o más técnicamente: T, T, 1/2 -T, T, T, 1/2
Ejemplo: do, re, mi, fa, sol, la, si,do
Escala o modo dórico
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 6.ª mayor en vez de menor. Sus semitonos se sitúan entre el segundo y el tercer grado, y entre el sexto y el séptimo. La escala sin alteraciones es comenzando en
D. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala dórica...........
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| 3.ª menor
| - -
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| 7.ª menor
| - -
| tónica
|
o también: T, 1/2, T, T, T, 1/2, T
Ejemplo: re mi fa sol la si do re
Escala o modo frigio
Es una escala menor, con la diferencia de que tiene una 2.ª menor en vez de mayor. Sus semitonos se sitúan entre el primer grado y el segundo, y entre el quinto y el sexto. La escala sin alteraciones es comenzando en
mi. Es una escala menor porque al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala frigia
tónica
| 2.ª menor
| - -
| 3.ª menor
| - -
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| 6.ª menor
| - -
| 7.ª menor
| - -
| tónica
|
o también:
1/2, T, T, T, 1/2, T, T
Ejemplo: mi, fa, sol, la, si, do, re, mi
Escala o modo lidio
Es una escala mayor, con la diferencia de que tiene una cuarta aumentada en vez de una cuarta justa. Se caracteriza por tener un semitono entre el cuarto y el quinto grado, y entre el séptimo y el octavo. La escala sin alteraciones es comenzando en
F. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:
Escala lidia
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| - -
| 3.ª mayor
| - -
| 4.ª aumentada
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| - -
| 7.ª mayor
| tónica
|
o también: T, T, T, 1/2, T, T, 1/2
Ejemplo: fa, sol, la, si, do, re, mi, fa
Es una escala mayor con la diferencia de tener una
séptima menor en vez de una mayor. Es la más conocida de las escalas gregorianas después de la mayor (
jónica) y la menor (
eólica). Se caracteriza por tener un semitono entre la tercera y la cuarta, y entre la sexta y la séptima. La escala sin alteraciones es comenzando en
sol. Es una escala mayor, pues la tercera desde la tónica es una tercera mayor. Su estructura es la siguiente:
Escala mixolidia
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| - -
| 3.ª mayor
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| 7.ª menor
| - -
| tónica
|
o también: T, T, 1/2, T, T, 1/2, T
Ejemplo: sol,la,si,do,re,mi,fa,sol
Escala o modo eólico o escala menor natural
Es la que rige el modelo de escala menor. Sus semitonos se sitúan entre la segunda y la tercera, y entre la quinta y la sexta. La escala sin alteraciones es comenzando en
A. Es una escala menor por que al medir la tercera desde la tónica es una tercera menor. Aquí su estructura:
Escala eólica
tónica
| -
| 2.ª mayor
| 3.ª menor
| -
| 4.ª justa
| -
| 5.ª justa
| 6.ª menor
| -
| 7.ª menor
| -
| tónica
|
o también: T, 1/2, T, T, 1/2, T, T
Ejemplo: la si do re mi fa sol la
Escala o modo locrio
Es una escala menor con la diferencia de tener una 2.ª menor en vez de mayor y una 5.ª disminuida (en vez de una quinta justa). Sus semitonos se sitúan entre la tónica y la segunda, y entre la cuarta y la quinta. La escala sin alteraciones es comenzando en
si. Es una escala disminuida porque al medir la quinta desde la tónica es una quinta disminuida. Es la escala más inestable de todas, por que además la siguiente tercera después de la menor también es menor, lo que da lugar a un
acorde disminuido (la séptima es menor). Aquí su estructura:
Escala locria
tónica
| 2.ª menor
| - -
| 3.ª menor
| - -
| 4.ª justa
| 5.ª dim.
| - -
| 6.ª menor
| - -
| 7.ª menor
| - -
| tónica
|
o también: 1/2, T, T, 1/2, T, T, T
Ejemplo: si do re mi fa sol la si
Escalas pentáfonas
Las escalas pentáfonas o
pentatónicas son las escalas más simples y probablemente las más utilizadas en música como el
blues, el
heavy metal y el
rock. Sólo tienen cinco notas, separadas por un tono o por un tono y medio.
Las hay sólo de modelo mayor y menor, pues sería muy difícil de diferenciarlas escuchando cinco notas en vez de siete, entre otras escalas menores como la
dórica, la
frigia y a
locria, o entre otras escalas mayores como la
lidia y la
mixolidia.
Modelo de escala pentáfona mayor
Escala mayor pentáfona
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| - -
| 3.ª mayor
| - -
| - -
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| - -
| - -
| tónica
|
o también: T, T,
3/2T, T,
3/2T
(Es decir igual que la escala jónica pero sin cuarta ni séptima).
Existe una variación de la escala pentatónica mayor de sustituir el tercer grado de la escala por el cuarto, con lo cual los grados de la escala quedan representados de la siguiente manera:
Variación de la escala mayor pentáfona
tónica
| - -
| 2.ª mayor
| - -
| - -
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| 6.ª mayor
| - -
| - -
| tónica
|
es decir: T,
3/2T, T, T,
3/2 T
Modelo de escala pentáfona menor
Escala menor pentáfona
tónica
| - -
| - -
| 3.ª menor
| - -
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| - -
| 7.ª menor
| - -
| -----------------
| tónica
| - -
| - -
| 3.ª menor
| - -
| 4.ª justa
| - -
| 5.ª justa
| - -
| - -
| 7.ª menor
| - -
| tónica
|
o también:
3/2 T, T, T,
3/2T, T. y también es así:
Aquí esta un gráfico en donde se muestran las posiciones de los dedos en el diapasón para formar los diferentes tipos de escala que se han explicado
Escala enigmática
La escala enigmática es la que consta de siete notas y está estructura.
Ejemplo de escala enigmática:
Cualquier nota puede servir como punto de partida para la escala enigmática.
Escala de blues
Es la escala empleada en el blues moderno. Consiste en una
escala pentatónica menor a la que se le añade una quinta disminuida o cuarta aumentada como nota de paso (
blue note). Es también frecuente añadir otras dos notas de paso: la tercera mayor y la séptima mayor.
MODELO BENENZON
La zona olvidada de la personalidad
(Rolando O. Benenzon)
El modelo Benenzon fue nominado como uno de los cinco modelos más importantes de la musicoterapia durante el IX Congreso Mundial de Musicoterapia realizado en Washington, USA, en Noviembre de 1999. El Prof. Dr. Benenzon comenzó a diseñar este modelo en el año 1969, y lo fue estructurando, organizando y dándole consistencia teórica a través de 35 años de aplicaciones clínicas, formación y supervisión de musicoterapeutas en diversos países de América y Europa. El substrato teórico se basa en las ideas de autores como Freud, Jung, Watzlawick, Konrad Lorenz, Fiorini, Winnicott, entre otros, de estudios profundos sobre la música y el objeto sonoro: P.Schaeffer, C. Sachs, M. Shaffer entre otros y de fundamentos de la educación musical: Willems, Dalcroze, Kodaly, Orff, Martenot, etc.
Pertenecen al GLOSARIO del modelo los siguientes conceptos:
- COMPLEJO DEL NO VERBAL (hombre - comunicación - hombre)
- ISO (identidad sonora)
- PRINCIPIO DE ISO
- ISO UNIVERSAL
- ISO GESTALTICO
- ISO CULTURAL
- ISO COMPLEMENTARIO
- ISO EN INTERACCIÓN
- ISO AMBIENTAL
- ISO GRUPAL
- ISO FAMILIAR
- ISO COMUNITARIO
- ISO TRANSCULTURAL
- OBJETO EXPERIMENTAL
- OBJETO DE DEFENSA
- OBJETO ENQUISTADO
- OBJETO PROVOCATORIO
- OBJETO CATÁRTICO
- OBJETO INTERMEDIARIO
- OBJETO DE INTERMEDIACIÓN CORPORAL
- OBJETO INTEGRADOR
- OBJETOS SILENCIO Y PAUSAS
- UTILIZACIÓN DEL AGUA
- ACUAFONOS
- ASOCIACIONES CORPÓREO - SONORAS - NO VERBALES
- FENÓMENO TOTÉMICO
- MICRO FENÓMENOS TOTÉMICOS
- MUSICOTERAPIA DIDÁCTICA (MTD)
- LA HISTORIA DE VIDA EN EL NO VERBAL
- MUSICOPSICOTERAPIA
Las características de este extenso glosario que componen el modelo sirven hoy en día como puntos cardinales de numerosas teorías de la musicoterapia. Esto último convierte al modelo en una metodología flexible en donde el musicopsicoterapeuta (Mpt) encuentra una posibilidad de desarrollar su propia personalidad dentro de un encuadre científico y de sentido común.
La musicopsicoterapia (Mpta) es definida como una psicoterapia o sea una terapia relacional no - verbal que tiene que ver con el hombre y no necesariamente con el paciente. Por lo tanto el modelo Benenzon abre un nuevo horizonte en la musicoterapia que hasta ahora estaba retenida como una técnica terapéutica destinada a personas enfermas.
En cambio el Prof. Benenzon considera que los objetivos de la musicopsicoterapia tienen un alcance mucho más amplio que tiene que ver con la prevención primaria; y el mejoramiento de la calidad de vida del ser humano. A lo largo de su experiencia clínica ha concebido cuatro definiciones de musicoterapia, la actual definición de musicoterapia según el modelo Benenzon es:
La musicopsicoterapia es una psicoterapia no verbal que utiliza las expresiones corpóreo - sonoro - no verbales para desarrollar un vínculo relacional entre musicopsicoterapeuta y otras personas necesitadas de ayuda para mejorar la calidad de la vida y rehabilitarlas y recuperarlas para la sociedad; como así también producir cambios socio - culturales - educativos en el ecosistema y actuar en la prevención primaria de la salud comunitaria.
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APLICACIONES
El Modelo Benenzon tiene una larga historia y una propia literatura sobre aplicaciones de la musicoterapia en campo clínico y en el campo de la prevención primaria, en esta página referimos las principales.
APLICACIONES DE PREVENCIÓN PRIMARIA
- Aplicaciones en la salud comunitaria, para mejorar la calidad de la vida (calidad del ambiente, del tiempo, de las relaciones y de las comunicaciones) en comunidades, estructuras sanitarias, escuelas, residencias y otras instituciones
- Aplicaciones en gestación y post partum
APLICACIONES CLÍNICAS
- Autismo y trastornos generalizados del desarrollo
- Retraso mental, trastornos sensoriales, trastornos motores, trastornos de la comunicación
- Afasias y disminuidos auditivos
- Enfermedad de Alzheimer y demencias
- Coma, enfermos terminales, pacientes de larga hospitalización
- Drogadicción, tabaquismo, alcoholismo
- Psicosis, enfermedades psiquiátricas, enfermedades psicosomáticas
- Trastornos de la conducta alimentaria
METODOLOGÍA GENERAL DE INTERVENCIÓN
La metodología general de intervención del Modelo Benenzon tiene como objetivo fundamental instaurar y desarrollar una relación terapéutica no verbal entre el musicoterapeuta y el paciente o grupo de pacientes.
Premisas a la intervención
- Existencia de un contrato terapéutico
- Análisis de la situación inicial y proyecto de intervención
- Eventual y recomendada constitución de un grupo de trabajo interdisciplinario
Ejecución de la intervención
- Diagnostico (ficha musicoterapéutica, test de encuadre no verbal, sesiones de observación - Modelo Benenzon)
- Terapia (sesiones de musicoterapia, setting, protocolos, supervisión - Modelo Benenzon)
- Eventual y recomendado trabajo interdisciplinario
- Finalización de la intervención
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